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中国人民大学金宝搏188手机端陈阳教授来我院进行线上学术交流

金宝搏188手机端:作者:时间:2021-05-18点击数:

2021年5月18日下午,应我院戏剧与影视学重点学科邀请,中国人民大学金宝搏188手机端陈阳教授通过腾讯会议客户端作了题为“‘气韵’与‘活塞’:由蓄积到迸发的艺术情感原则——对中国‘气韵说’与蒙太奇思维同构性的研究”的学术讲座。讲座由我院戏剧与影视学重点学科负责人王晖教授主持,戏剧与影视学专业教师和研究生在线聆听。

陈阳,现任中国人民大学金宝搏188手机端教授,博士生导师,中国人民大学书报资料复印中心《影视艺术》执行编委,中国高等教育学会影视教育专业委员会理事,国家电影智库研究员,北京电影学院高精尖创意中心特聘研究员。主要研究方向为影视文化、影视美学等。

在讲座中,陈阳教授试图在中国“气韵说”与蒙太奇的“活塞”思维之间找到艺术普遍法则或同构原理,以此来探究中国传统美学思想能够在当代电影理论和实践中发挥更加积极的作用、能否被世界所普遍接受等问题。

陈阳首先由爱森斯坦的活塞原理联系到中国戏曲、电影中的“气韵”。他指出,爱森斯坦的“活塞”原理是一种从“紧张气氛累积”到“迸发”的内在连续机制,与“气韵”的共同之处在于,它们均发端于“气”的蓄积,随之伴随各种精彩纷呈的形式表现。并且“活塞”原理在相对舒缓的情境下,也能表现出悄然释放带来的韵味感,这也是众多苏联电影往往具有抒情、诗意格调的深层原因。两者的联系性在中西方艺术大师的交流中也能找到证据,如梅兰芳与斯坦尼斯拉夫斯基、爱森斯坦、梅耶荷德等人在艺术观念上的交流、赞赏与碰撞,都从侧面证实了中国艺术和美学观念在世界范围的普遍适用性。

陈阳认为,真正把京剧表演艺术技巧运用到电影中的还是费穆,费穆提出的“空气”说与“活塞”蒙太奇也有着内在相通性。费穆选择依靠演员表演,而不是刻意使用镜头技法或依赖剪辑制造来营造电影的情绪氛围,如《小城之春》营造出一种“视觉情境”,通过不断保持蓄积—释放的节奏,产生自内向外的韵味流动与蔓延的过程。而王家卫的电影《花样年华》有着与费穆一样的诗性韵味,电影中着重表现的人物的手和足扩散出其情绪,有效地渗透在剧情的叙事空间。许多研究者将王家卫电影与法国新浪潮紧密联系在一起,这恰可成为审视中国传统美学与当代艺术共通性的切入点。

在陈阳看来,从压缩到爆破的结构观念,再到由内向外的情绪蔓延,在艺术的肌理上非常相近。中国人所讲的“怒发冲冠”在强烈程度上,就是“爆破”的人物形象化表现,而“百转千回”的惆怅所引发的韵味却又是另一种格调。充满诗性气质的电影《一代宗师》,再一次诠释了爱森斯坦的“活塞”蒙太奇理论的生命力,而从中国“气韵”美学观来看,它将“压缩——爆破”纳入生命美学的考量,还原了蒙太奇原理的有机性及其生命意识蕴含。

最后,陈阳总结道,以“气韵”说来理解蒙太奇“活塞”理论,后者更广阔的蕴含才能被充分激发出来,即它原初已有的生命意识。梅兰芳的京剧、叶问和宫二等人的功夫,均是一种内在生命力的绽放,随之呈现的便是精彩纷呈的形式。因此,“气韵”这一美学范畴所具有的激发电影创作和形式的潜能,尤其值得深入研究。作为艺术创造的源泉,电影形式亦当以此作为内在的美学标准。

(李梦雅)

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